Credits

The Pictures in This House

Ten paintings, each one earning its place on the page it sits on. None of them are ours. Here is what each one is, where it hangs, and under what terms the photograph of it may be used.

The idea of setting a painting beside a text each day is not ours either. It belongs to Christian Art, the daily Gospel and art reflection written by Fr Patrick van der Vorst. We took the idea and none of the files: every image below was sourced from Wikimedia Commons, and the licence on each individual file was checked before it was downloaded, because a painting can be five hundred years old and the photograph of it still be somebody's property.

Five men sit around a table counting coins in a dim room. A shaft of light crosses the wall above them, following the pointing hand of Christ, who stands in shadow at the right. Only some of the men have looked up. — Caravaggio, The Calling of Saint Matthew, 1599 to 1600
Contarelli Chapel, San Luigi dei Francesi, Rome
A room of men bent over a table of money. One of them is being called by name, and he is the last to look up.
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A man and a woman stand with heads bowed in a darkening potato field, tools and a basket at their feet, a church spire small on the horizon. — Jean-François Millet, The Angelus, 1857 to 1859
Musée d'Orsay, Paris
They stopped the work in their hands because a bell rang.
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A scholar in a blue robe leans toward a celestial globe by a window, one hand resting on it, an open book on the table in front of him. — Johannes Vermeer, The Astronomer, 1668
Musée du Louvre, Paris
Attention given to something outside himself, steadily, with both hands.
Appears on: The Method
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Seen through a stone arch, a scholar in red sits reading at a wooden study built inside a vast hall, his shelves ordered, light falling from windows behind him. — Antonello da Messina, Saint Jerome in His Study, about 1475
The National Gallery, London
The room is ordered, the light is borrowed, and the work is slow.
Appears on: The Method
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A young woman sits in the dark, her hand at her chin and a skull in her lap, looking at a single oil lamp whose flame gives off a thread of smoke. — Georges de La Tour, The Magdalen with the Smoking Flame, about 1640
Los Angeles County Museum of Art
One small flame, and a woman who has stopped moving in front of it.
Appears on: The Method
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In swirling blue and gold brushwork, a traveller heaves a wounded man onto the back of a horse on a steep road. Two figures walk away in the distance. — Vincent van Gogh, The Good Samaritan (after Delacroix), 1890
Kröller-Müller Museum, Otterlo
The one who crossed the road is the one the story is named after.
Appears on: The Method
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Christ guides the hand of Thomas, whose finger enters the wound in his side, while two other apostles lean in close to watch. — Caravaggio, The Incredulity of Saint Thomas, 1601 to 1602
Bildergalerie, Sanssouci, Potsdam
He was not asked to feel convinced. He was told to put his hand in the wound.
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Against a gold ground, Saint Lucy stands holding a martyr's palm in one hand and, in the other, a slender stem from which two eyes grow like flowers. — Francesco del Cossa, Saint Lucy, about 1473 to 1474
National Gallery of Art, Washington
She carries her own eyes on a stem. The audit is named after her for that reason.
Appears on: The Saint Lucy Audit
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Titian and workshop, An Allegory of Prudence, about 1550 to 1565

The National Gallery, London

Three faces on one head: what has happened, what is happening, and what is coming.

Appears on: The Full Report
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An angel stands playing a violin between Joseph, who holds up the music for him, and Mary, who has fallen asleep with the child in her arms. — Caravaggio, Rest on the Flight into Egypt, about 1597
Galleria Doria Pamphilj, Rome
Someone had to stop travelling before this could happen.
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Créditos

Las Pinturas de Esta Casa

Diez pinturas, cada una se gana su lugar en la página donde está. Ninguna es nuestra. Aquí está qué es cada una, dónde cuelga y bajo qué condiciones puede usarse la fotografía.

La idea de poner cada día una pintura junto a un texto tampoco es nuestra. Es de Christian Art, la reflexión diaria del Evangelio y el arte que escribe el P. Patrick van der Vorst. Tomamos la idea y ningún archivo: cada imagen viene de Wikimedia Commons, y la licencia de cada archivo se verificó antes de descargarlo, porque una pintura puede tener quinientos años y la fotografía seguir siendo de alguien.

Cinco hombres sentados a una mesa cuentan monedas en una sala oscura. Un rayo de luz cruza la pared siguiendo la mano de Cristo, de pie en la sombra a la derecha. Solo algunos han levantado la vista. — Caravaggio, La vocación de san Mateo, 1599 a 1600
Capilla Contarelli, San Luigi dei Francesi, Roma
Una sala de hombres inclinados sobre una mesa de dinero. A uno lo están llamando por su nombre, y es el último en levantar la vista.
Aparece en: Inicio
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Un hombre y una mujer, con la cabeza inclinada, en un campo de patatas al atardecer; las herramientas y una cesta a sus pies y un campanario al fondo. — Jean-François Millet, El Ángelus, 1857 a 1859
Museo de Orsay, París
Detuvieron el trabajo que tenían en las manos porque sonó una campana.
Aparece en: El Método
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Un estudioso con túnica azul se inclina hacia un globo celeste junto a la ventana, con una mano apoyada en él y un libro abierto sobre la mesa. — Johannes Vermeer, El astrónomo, 1668
Museo del Louvre, París
Atención puesta en algo fuera de sí mismo, con calma y con las dos manos.
Aparece en: El Método
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A través de un arco de piedra, un estudioso vestido de rojo lee en un escritorio de madera dentro de una sala inmensa, con los estantes ordenados y la luz entrando por las ventanas. — Antonello da Messina, San Jerónimo en su estudio, hacia 1475
National Gallery, Londres
La sala está ordenada, la luz es prestada y el trabajo es lento.
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Una mujer joven sentada en la oscuridad, con la mano en el mentón y una calavera en el regazo, mira una lámpara de aceite cuya llama despide un hilo de humo. — Georges de La Tour, La Magdalena de la llama humeante, hacia 1640
Museo de Arte del Condado de Los Ángeles
Una llama pequeña, y una mujer que ha dejado de moverse ante ella.
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Con pinceladas azules y doradas en remolino, un viajero sube a un herido al lomo de un caballo en un camino empinado. Dos figuras se alejan al fondo. — Vincent van Gogh, El buen samaritano (según Delacroix), 1890
Museo Kröller-Müller, Otterlo
Aquel que cruzó el camino es quien da nombre a la historia.
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Cristo guía la mano de Tomás, cuyo dedo entra en la herida del costado, mientras otros dos apóstoles se inclinan para mirar de cerca. — Caravaggio, La incredulidad de santo Tomás, 1601 a 1602
Bildergalerie, Sanssouci, Potsdam
No le pidieron que se sintiera convencido. Le dijeron que metiera la mano en la herida.
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Sobre fondo dorado, santa Lucía sostiene la palma del martirio en una mano y, en la otra, un tallo delgado del que brotan dos ojos como flores. — Francesco del Cossa, Santa Lucía, hacia 1473 a 1474
National Gallery of Art, Washington
Lleva sus propios ojos en un tallo. Por eso la auditoría lleva su nombre.
Aparece en: La Auditoría de Santa Lucía
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Tres cabezas humanas comparten un cuerpo: un anciano de perfil, un hombre barbado de frente y un joven de perfil al otro lado. Debajo, tres cabezas de animales. — Tiziano y taller, Alegoría de la prudencia, hacia 1550 a 1565
National Gallery, Londres
Tres rostros en una cabeza: lo que pasó, lo que pasa y lo que viene.
Aparece en: El Informe Completo
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Un ángel toca el violín entre José, que le sostiene la partitura, y María, que se ha quedado dormida con el niño en brazos. — Caravaggio, Descanso en la huida a Egipto, hacia 1597
Galleria Doria Pamphilj, Roma
Alguien tuvo que dejar de viajar para que esto pudiera ocurrir.
Aparece en: Sabbath Tecnológico Familiar
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